Пока она умирала

Незадолго до премьеры фильма "Приходи на меня посмотреть" в Екатеринбург со штайновским спектаклем "Гамлет" приезжала Ирина Купченко, делилась планами на будущее и рассказывала о работе над этой экранизацией пьесы Маргариты Птушкиной "Пока она умирала". Скромные комментарии актрисы на нетерпеливое ожидание результата съемок вряд ли настраивали. А результат, надо сказать, получился весьма неплохим, особенно для фильма, который пытается затмить успех рязановской "Иронии судьбы". Попытки сделать любимую всем народом новогоднюю историю на современном материале со стороны молодых режиссеров следуют одна за другой каждый год, да не по одной. В итоге получался либо разудалый сумбур "Операции "С новым годом!"" Александра Рогожкина, либо прохладная развлекаловка типа "Бедной Саши" Теграна Кеосаяна. Авторам же этой ленты удалось точнее других воспользоваться рецептом Рязанова: берешь хороших актеров, даешь им умные диалоги и помещаешь в скромную обстановку среднестатистической квартиры. Все это приправляется изрядной дозой доброты и подогревается на огне той самой "иронии судьбы".

Фильм, за время съемочного процесса успевший поменять название на более светлое - "Приходи на меня посмотреть", стал двойным режиссерским дебютом для актера Олега Янковского и оператора Михаила Аграновича. Оба не забыли о своих привычных функциях и в режиссерских креслах не засиживались. Агранович поминутно следил за "картинкой", Янковский не выходил из кадра - главную мужскую роль играл сам.

Герой Янковского - едва ли не первый интеллигентный "новый русский" отечественного кино. Чуть усталый, чуть помятый жизнью, за занятием делами позабывший создать семью и гоняющийся за молоденькими "цыпочками". Однажды, попав (по иронии судьбы) в квартиру к "старой деве" (Ирина Купченко), читающей по вечерам Диккенса умирающей маме (Екатерина Васильева), он остался там навсегда - сначала из вежливости, потом из любопытства, потом из-за внезапно нахлынувшего чувства. Интересно, что Птушкина в пьесе отправляет одинокую свою горемыку в путь к сердцу мужчины, как и положено, - от желудка. Поев овсяной кашки, Игорь проникается уютом "тихой гавани", ну а красота Тани, при каждой новой встречи проявляющаяся через морщины, неуклюжесть позы, пронафталиненные кофточки, вовсе убеждает его, что вот оно - его счастье.

Не знаю, какова доля в постановке Аграновича, но влияние актера-Янковского в ней видно четко. "Приходи на меня посмотреть", как и большинство лент, снятых актерами, несет все черты "актерского" кинематографа. В них, обычно, нет ни одной проходной роли, даже самые мизерные персонажи изображаются смачно, ярко, изобретательно. В данном случае всего-то четыре актера появляются на экране, да еще мелькает с ящиком шампанского в бессловесном эпизоде друг Янковского по "Кинотавру" Марк Рудинштейн. Но во внимании к актерской игре скрывается и главный недостаток "актерских" лент (не слишком, впрочем, страшный) - камера не отрывается от лица актера во время всего монолога. Произносит свой текст Купченко - камера смотрит только на нее, боясь упустить малейшее мимическое движение, ничтожнейший нюанс. Заговорила Васильева - оператор поворачивается к ней и не обращает на других никакого внимания, пока монолог не закончится. Это не идет на пользу монтажному ритму, да и фронтальные, тяготеющие к статичности портреты несколько смущают неестественностью, но все это с лихвой окупается идеальным исполнительским мастерством.

фильм можно скачать например здесь