Том Круз - чудовище в маске и человек без лица

Том Круз и Николь Кидман. Их давно не связывают узы брака. Но какая-то связь между ними прослеживалась и долго после развода. Таинственная связь. Судите сами. Развелись они после фильма Стэнли Кубрика "С широко закрытыми глазами", где сыграли... разводящуюся пару. Фэны обоих лицедеев по сию пору гадают сглазил ли счастливый брак Маэстро, или просто предсказал, прочувствовав разрастающуюся между двумя людьми трещину. На этом совпадения не закончились. После развода оба экс-супруга обратились к европейскому кинематографу, точнее - к испанскому, еще точнее - к одному и тому же режиссеру, Алехандро Аменабару. Кидман снялась у него в "Других". Круз же снял римейк его драмы "Открой глаза" (снова "Глаза"!), "случайно" повстречав на съемках новую (пусть и недолговременно) возлюбленную и почти однофамилицу Пенелопе Крус. То есть, римейк снял, конечно, Кэмерон Кроу, но, поскольку Круз выступил продюсером и исполнителем главной роли, мы-то понимаем, кто на съемочной площадке был главным...

В принципе, крузовым продюсерством многое можно объяснить. Ну, посмотрел он испанский фильм, решил его переснять на американский лад, соблазнив автора оригинала обещанием посодействовать в Голливуде с проектом "Другие". И посодействовал, одновременно подсказав бывшей жене - с которой по-прежнему в хороших отношениях - обратить внимание на талантливого испанца.

Мистические, необъяснимые вещи творятся с героем Круза в "Ванильном небе". Обаятельный молодой миллионер, не испытывавший никаких проблем с психикой - из породы "трезвомыслящих" - впервые влюбляется "по-настоящему". Тут-то его мир и переворачивается с ног на голову. Прежняя подружка "срывается с катушек" и в порыве ревности устраивает сердцееду автомобильную аварию, в которой погибает сама, а неверного возлюбленного серьезно травмирует. Теперь Дэвиду Эймсу, так забавно изображавшему перед друзьями зеленолицого Джима Кэрри из "Маски", приходится обзавестись собственной маской, и совсем не забавной - лицо его безнадежно изуродовано. Но, похоже, еще серьезней изуродована психика. Он начинает путать реальность с фантазией, его преследуют серьезные галлюцинации и кругом мерещится предательский заговор.

С развитием цивилизации человек все неуютнее чувствует внутри реальности, которую сам и создает. Грохот машин, вонь улиц, хищные законы городов. "Эскипизм", бегство от жизни - проблема, возникшая не вчера, но особо окрепшая в начале нового века. И если уж Голливуд, этот безостановочный конвейер по производству грез, призывает "Живи реальным!", то проблема действительно серьезная. В "Искусственном разуме" только виртуальная реальность позволила мальчику-роботу обрести счастье, но в десятке других картин "виртуал" оборачивается для эскепистов вольных и вынужденных скорее адом, чем раем. Страдающий тотальной амнезией герой великолепного триллера "Помни!" "мочит" людей по наводке хитроумных бандитов, оставаясь каждый раз в благодушном убеждении, что мстит за убиенную жену. "Матрица" прикрывает далеко не радостной иллюзией реальность совсем уж ужасающую. А миллионер из "Ванильного неба" встает перед непростым выбором - какую из реальностей предпочесть: дивный сон или тоскливую действительность. Выбирает он не долго.

Так неужели голливудцы решили проснуться и станут отныне снимать только холодные документальные отчеты? Нет, конечно! Тандем Кроу/Круза призывает зрителя "Открыть глаза!" (название испанского оригинала раз десять звучит в американском варианте на разные лады), но делает это таким образом, что сам зритель после сеанса вовсе не уверен в правильности такого выбора. Ну как, скажите на милость, отказаться от идиллии с любимой женщиной, от неба, которое подсмотрел на красивой картине, от любящих тебя самого окружающих, пусть все это - лишь плод твоего воображения, легко дающего сбои? Кроу кропотливо насытил сновидения Круза множеством архетипов и цитат, сдабривая пестрый коктейль мощным современным саундтреком - от печальных REM до бодрого Moby. Помимо упомянутой комедии с Джимом Кэрри в грандиозном постмодернистском коктейле "Ванильного неба" можно разглядеть гигантскую голову Гомера Симпсона из нескончаемого мультсериала, кадры из старенького голливудского детектива "Убить пересмешника", Стивена Спилберга, мелькнувшего на краткий миг в праздничной тусовке. Но большее влияние на Кроу, похоже, оказала Европа. Всплывает в бредовом подсознании героя отрывок из клипа ирландской девушки Бьорк; ваниль небес перетекает с картины француза Моне, на стене квартиры Дэвида Эймса висят плакаты двух французских шедевров - "Джим и Жюль" Франсуа Трюффо и годдаровского "На последнем дыхании". И даже сам Нью-Йорк выглядит у Кроу непривычно тихим, "пастельным", больше напоминающим парижские окраины, чем Большое Яблоко (для съемок одной "пустынной" сцены Крузу даже позволили перегородить оживленную Тайм-Сквер).

Голливуд не торопится останавливать сноделательную машину. В конце концов, кино само по себе прекрасный вымысел, а голливудское кино мы любим именно за то, что вымысел у американцев получается таким вкусным. И они пытаются удовлетворить самым разным вкусам. Так, в тот же год, что и "Ванильное небо", на американские экраны вышла безмысленная, но громкая хлопушка "В тылу врага". Ну и десятки других, столь же наивных, шумных и незапоминающихся.

фильм можно скачать например здесь